ソナタ形式とは次のような形式です。
序奏（ない場合もある）
提示部 第一主題
第二主題
提示部くり返し（くり返さない場合もある）
展開部（第一主題、第二主題を元に自由表現）
再現部 第一主題
第二主題
終結部
提示部A⇒展開部B⇒再現部A'という
広義の三部形式です。
提示部をくり返すのは、
ここまでが提示部ですよ、という
作曲家からのメッセージです。
提示部の第二主題は、第一主題と調を変えます。
第一主題が長調の場合、
第二主題は＃を一つ増やした（♭を一つ減らした）長調
第一主題が短調の場合、
第二主題は、第一主題と同じ音を使える平行長調が一般的です。
展開部の調は自由です。
再現部の第一主題の調は提示部と同じで
再現部の第二主題は、第一主題と同じ調にするのが一般的です。
（短調の場合は、同じ音の長調）
第二主題へ移行する部分が少し変化することになります。
では、実際に音楽を聴きながら確認してみましょう。
題材はモーツァルトのピアノ・ソナタ第６番の
第一楽章です。
序奏 なし
提示部 第一主題 ０：０１～ ニ長調（＃２つ）
第二主題 ０：３６～ イ長調（＃３つ）
（第２２小節のソの音に＃がつき、
これでイ長調となりました。）
くり返し第一主題 １：２８～ ニ長調（＃２つ）
第二主題 ２：０３～ イ長調（＃３つ）
展開部 ２：５６～ イ短調
（長調の続く提示部に対し
短調から始めたことは効果的です。）
再現部 第一主題 ３：３０～ ニ長調（＃２つ）
第二主題 ４：０６～ ニ長調（＃２つ）
（第一主題と同じ調、慣例通り）
終結部 なし
（※ 調の表記は、対応する時間の時点のものです。）
序奏（ない場合もある）
提示部 第一主題
第二主題
提示部くり返し（くり返さない場合もある）
展開部（第一主題、第二主題を元に自由表現）
再現部 第一主題
第二主題
終結部
提示部A⇒展開部B⇒再現部A'という
広義の三部形式です。
提示部をくり返すのは、
ここまでが提示部ですよ、という
作曲家からのメッセージです。
提示部の第二主題は、第一主題と調を変えます。
第一主題が長調の場合、
第二主題は＃を一つ増やした（♭を一つ減らした）長調
第一主題が短調の場合、
第二主題は、第一主題と同じ音を使える平行長調が一般的です。
展開部の調は自由です。
再現部の第一主題の調は提示部と同じで
再現部の第二主題は、第一主題と同じ調にするのが一般的です。
（短調の場合は、同じ音の長調）
第二主題へ移行する部分が少し変化することになります。
では、実際に音楽を聴きながら確認してみましょう。
題材はモーツァルトのピアノ・ソナタ第６番の
第一楽章です。
序奏 なし
提示部 第一主題 ０：０１～ ニ長調（＃２つ）
第二主題 ０：３６～ イ長調（＃３つ）
（第２２小節のソの音に＃がつき、
これでイ長調となりました。）
くり返し第一主題 １：２８～ ニ長調（＃２つ）
第二主題 ２：０３～ イ長調（＃３つ）
展開部 ２：５６～ イ短調
（長調の続く提示部に対し
短調から始めたことは効果的です。）
再現部 第一主題 ３：３０～ ニ長調（＃２つ）
第二主題 ４：０６～ ニ長調（＃２つ）
（第一主題と同じ調、慣例通り）
終結部 なし
（※ 調の表記は、対応する時間の時点のものです。）
